Katalógové číslo:
ALPHA1070
Autori:
Claire-Mélanie Sinnhuber, Gérard Pesson, Marin Marais, Nicolas Hotman, Philippe Hersant, Sieur de Sainte Colombe, Sieur Demachy
Interpreti:
Lucile Boulanger
Dátum vydania: 20. 9. 2024
Monsieur de Sainte-Colombe: Manuscrit de Tournus, Suite in D Minor
1 1. Prélude
2 2. Allemande
3 3. Courante et son double
4 4. Sarabande
5 5. Gavotte
6 6. Chaconne
7 Philippe Hersant: L’ombre d'un doute: I. Fanfare
8 Claire-Mélanie Sinnhuber: La Dame d'onze heures
9 Philippe Hersant: L’ombre d'un doute: II. La messagère
Nicolas Hotman: Manuscrit de Cracovie, Suite in D Minor
10 1. Prélude du Sieur Dubuisson
11 2. Ballet
12 3. Courante et ses variations
13 4. Sarabande et sa variation
14 5. Gigue et ses variations
15 Marin Marais: Pièces à une et trois violes, Quatrième Livre: L'Arabesque
16 Philippe Hersant: L’ombre d'un doute: III. Les Ombres
17 Gérard Pesson: La Fugitive
18 Philippe Hersant: L’ombre d'un doute: IV. La Harpe d'Orphée
19 Sieur Demachy: Pièces de violle, Suite in G Minor: Prélude
Marin Marais: Pièces à une et deux violes, Premier Livre, Suite in G Minor
20 1. Allemande
21 2. Sarabande
22 3. Gigue
23 4. Gavotte
24 5. Menuet
25 Philippe Hersant: L’ombre d'un doute: V. Les Esprits
Marin Marais: Pièces à une et deux violes, Premier Livre, Suite in D Major
26 1. Prélude
27 2. Chaconne
After the immense success of her Bach-Abel album (ALPHA783), Lucile Boulanger celebrates the French viol through the centuries: ‘This transchronological dialogue traces the history of a dynasty of composers in a subjective, even emotional way’, from the seventeenth century (Marin Marais, Sainte-Colombe, Nicolas Hotman) to the twenty-first, with contemporary works by Philippe Hersant, Claire-Mélanie Sinnhuber and Gérard Pesson, some of which were specifically written for Lucile Boulanger: ‘There is no longer any need to prove that my instrument is an integral part of our musical landscape. The viol is alive and well. For several decades now, it has inspired new compositions; its vocabulary is constantly expanding’, concludes the violist.